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對(duì)話亞當(dāng)?韋恩伯格：惠特尼美術(shù)館不是一棟大樓，而是一種思想

吳可佳：惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)回顧自己在這家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的三十年生涯，并闡述在當(dāng)今的紛亂世界中，一家藝術(shù)博物館的身份與角色。

2024年8月30日

對(duì)話藝術(shù)史學(xué)家T.J.克拉克：塞尚與當(dāng)下

吳可佳：作為西方現(xiàn)代藝術(shù)之父，保羅?塞尚的創(chuàng)作如何走向“不可逾越的廣袤”？他的探索與作品，又如何為人們思考眼前的復(fù)雜世界提供啟示？

2023年12月21日

梵高人生最后兩年的杰作

吳可佳：梵高在人生末期經(jīng)歷了來(lái)自病痛和友情的雙重打擊。但梵高生命的最后兩年，卻被公認(rèn)為是他藝術(shù)才華的綻放期和創(chuàng)作的巔峰。

2023年9月9日

寫(xiě)作的她: 人類(lèi)歷史上的最早署名作者和她的時(shí)代

吳可佳：作為文明史上首位留名的寫(xiě)作者，安海度亞娜于絕境中的人文表達(dá)，體現(xiàn)了美索不達(dá)米亞時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作特征。與她有關(guān)的歷史，也為審視人類(lèi)文明的跌宕變遷提供了線索。

2023年3月8日

戰(zhàn)火年代的巨匠：二戰(zhàn)時(shí)期的亨利?摩爾與比爾?布蘭特

吳可佳：對(duì)話耶魯大學(xué)英國(guó)藝術(shù)中心首席策展人。二戰(zhàn)的殘酷洗禮，如何讓20世紀(jì)最重要的雕塑家和攝影師產(chǎn)生了共通的創(chuàng)作主題。

2023年2月16日

對(duì)話費(fèi)城美術(shù)館策展人馬修?阿弗隆：談?wù)?0世紀(jì)30年代的馬蒂斯

吳可佳：在那個(gè)世界步步陷入魔障的時(shí)期，馬蒂斯面對(duì)外界的失控和自身的掙扎，其作品卻延續(xù)了創(chuàng)作的韌性和力量。

2023年1月5日

對(duì)話賈德基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)、藝術(shù)家唐納德?賈德之子弗萊文?賈德

吳可佳：弗萊文?賈德回顧了父親對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理念與堅(jiān)持，他的寫(xiě)作和藝術(shù)與當(dāng)今社會(huì)的相關(guān)性。重新深入討論賈德也是這個(gè)時(shí)代亟需的清醒對(duì)話與思考。

2021年3月19日

專訪布爾喬亞的守護(hù)人高羅威

吳可佳：高羅威曾任布爾喬亞的助手近三十年，現(xiàn)任基金會(huì)總裁，是她晚年身邊最親近的人，見(jiàn)證了藝術(shù)家劇烈情緒起伏的創(chuàng)作與生活。

2021年2月19日

專訪紐約五位美術(shù)館館長(zhǎng)

吳可佳：大都會(huì)、布魯克林、惠特尼、古根海姆及摩根等五位館長(zhǎng)，談疫情的影響，以及帶給他們慰藉的一件永久館藏。

2020年10月30日

對(duì)話新銳影像藝術(shù)家瑞秋?羅斯

吳可佳：85后瑞秋?羅斯因系列影像作品獲得國(guó)際藝術(shù)界的矚目。她所有的作品只討論一件事：令人類(lèi)發(fā)展到今天的各種元素。

2020年8月4日

對(duì)話音樂(lè)家史蒂夫?萊奇（Steve Reich）

吳可佳：83歲的萊奇是現(xiàn)世罕見(jiàn)的深諳視覺(jué)藝術(shù)的作曲家。如今的居家隔離在萊奇看來(lái)，與他常年居家創(chuàng)作的情境并未有任何區(qū)別。

2020年6月11日

大都會(huì)博物館：最大的風(fēng)險(xiǎn)是自滿

吳可佳：美國(guó)紐約大都會(huì)博物館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主席瓦格斯塔夫強(qiáng)調(diào)，對(duì)大都會(huì)這樣歷史悠久的機(jī)構(gòu)，最大的風(fēng)險(xiǎn)是“一不留神就自滿”。

2020年5月7日

對(duì)話布魯克林博物館館長(zhǎng)安?帕斯特納克

吳可佳：被譽(yù)為“當(dāng)代藝術(shù)界的搖滾明星”的安認(rèn)為，博物館應(yīng)有勇氣探究敏感話題，如：大規(guī)模監(jiān)禁、種族問(wèn)題等。

2020年2月13日

對(duì)話當(dāng)紅藝術(shù)家：?jiǎn)潭?拉夫曼

吳可佳：拉夫曼專注于互聯(lián)網(wǎng)題材的創(chuàng)作，是西方炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家。他的作品風(fēng)格漸從浪漫走向悲觀陰暗。

2019年12月26日

達(dá)芬奇為什么偉大？

吳可佳：今年是達(dá)芬奇逝世500周年。邦巴赫博士用四卷巨著《被再發(fā)現(xiàn)的列奧納多?達(dá)芬奇》探索這位巨人，并接受FT中文網(wǎng)專訪。

2019年9月11日

古建筑修復(fù)，什么最重要？

吳可佳:世界建筑文物保護(hù)基金會(huì)在過(guò)去50多年中，參與了600多個(gè)古建筑修復(fù)項(xiàng)目，包括故宮的乾隆花園。

2019年8月1日

蘇富比拍賣(mài)行私有化的幕后大戲

吳可佳：此次并購(gòu)談判歷時(shí)之短暫，消息之突然，令國(guó)際藝術(shù)界人士普遍驚詫。買(mǎi)家德拉希并非藝術(shù)圈常客，其藝術(shù)收藏也鮮為人知。

2019年6月23日

畢加索與馬蒂斯的世紀(jì)PK

吳可佳：20世紀(jì)西方藝術(shù)史，最精彩的話題莫過(guò)于畢加索與馬蒂斯的相互競(jìng)爭(zhēng)與欣賞。他倆就像南極和北極。

2019年5月30日

專訪美國(guó)大都會(huì)博物館新館長(zhǎng)霍倫

吳可佳：霍倫說(shuō)，人們看球賽會(huì)提前了解球隊(duì)，但多數(shù)觀眾來(lái)大都會(huì)卻不做任何準(zhǔn)備。大都會(huì)將幫觀眾“預(yù)習(xí)”。

2018年12月7日

張曉剛：畫(huà)家其實(shí)是在畫(huà)自己

吳可佳：藝術(shù)家張曉剛認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作就像照鏡子，你觀看鏡像，鏡象在觀看你，之間的互動(dòng)就是繪畫(huà)的魅力。

2018年10月26日

張曉剛：“政治性”是對(duì)我的誤讀

吳可佳:藝術(shù)家張曉剛的作品常被認(rèn)為帶有“政治性”。他說(shuō)，自己并不關(guān)心政治，而是關(guān)心人和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

2018年10月19日

區(qū)塊鏈將怎么影響藝術(shù)市場(chǎng)？

吳可佳：TEFAF董事會(huì)主席、區(qū)塊鏈技術(shù)藝術(shù)創(chuàng)新企業(yè)Artory創(chuàng)始人納內(nèi)?德金詳解區(qū)塊鏈技術(shù)的藝術(shù)密碼。

2018年7月26日

幾位洛克菲勒三代的收藏歷程

吳可佳：與洛克菲勒家族合作40年的彼得?約翰遜說(shuō)，幾位洛克菲勒三代的收藏各有特色。母親阿比對(duì)他們影響深遠(yuǎn)。

2018年6月29日

洛克菲勒二世的收藏史

吳可佳：洛克菲勒二世及夫人阿比收藏理念迥異。阿比不顧丈夫的反對(duì)，創(chuàng)立MoMA。歷史學(xué)家彼得?約翰遜細(xì)說(shuō)從頭。

2018年6月21日

汪濤：青銅器藏家主要是中國(guó)人

吳可佳：汪濤博士指出，藏家越來(lái)越重視藝術(shù)品內(nèi)涵和歷史傳承。青銅器量少價(jià)高，藏家多是對(duì)中國(guó)歷史有情結(jié)。

2018年5月17日

汪濤：青銅器后的另一個(gè)宋徽宗

吳可佳：芝加哥藝術(shù)博物館“吉金鑒古”中國(guó)皇室青銅器展匯集中外博物館珍藏。策展人汪濤詳解全新策展視角。

2018年5月11日

藝術(shù)家邱黯雄：美術(shù)館多，好作品少

吳可佳：邱黯雄認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)需要先看作品解釋才能明白作者意圖，是全球性需要反省的問(wèn)題。

2018年4月26日

畢加索的作品和他的戀人們

吳可佳：畢加索在人生不同階段與各個(gè)戀人相處的狀態(tài)也不同。他經(jīng)歷的女性，在人類(lèi)藝術(shù)史上留下了永久印記。

2018年3月29日

畢加索最重要的三幅作品

吳可佳：全球印象派與現(xiàn)代藝術(shù)專家大衛(wèi)?諾曼心目中畢加索TOP3，選擇標(biāo)準(zhǔn)為：作品創(chuàng)作時(shí)期、稀缺性、藏家的轉(zhuǎn)變。

2018年3月22日

她用8年，做米開(kāi)朗基羅大展

吳可佳：紐約大都會(huì)美術(shù)館的米開(kāi)朗基羅大展，展出200件珍貴素描。策展人邦巴赫博士細(xì)述背后故事。

2018年2月8日

阿布扎比盧浮宮：野心與視野

吳可佳：醞釀?dòng)馐甑陌⒉荚缺R浮宮已對(duì)外開(kāi)放。這座強(qiáng)調(diào)普世性并聚焦全球的博物館會(huì)改變世界文化版圖嗎？

2018年1月4日

隋建國(guó)vs.科尼利亞?帕克:雕塑的中西視角

吳可佳：裝置藝術(shù)家科尼利亞?帕克與雕塑家隋建國(guó)生于同年。他們暢談不同文化背景下的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)和理念。

2017年12月1日

美國(guó)退出聯(lián)合國(guó)教科文組織，會(huì)怎樣？

吳可佳：美國(guó)宣布將于明年年底退出聯(lián)合國(guó)教科文組織。這對(duì)文化藝術(shù)領(lǐng)域?qū)a(chǎn)生怎樣的影響？業(yè)內(nèi)人士怎么看？

2017年10月19日

克拉克：博物館必須適應(yīng)年輕觀眾

吳可佳：V&A策展人克拉克表示，年輕觀眾特別期待從新技術(shù)中看到佛教藝術(shù)的內(nèi)容，因此必須適應(yīng)他們的要求。

2017年9月14日

克拉克：觀眾對(duì)“編年布展”沒(méi)興趣

吳可佳：V&A策展人克拉克講述如何用全新布展理念，向西方普通觀眾展示東方佛教雕塑藝術(shù)，并解釋佛教文化。

2017年9月7日

關(guān)于《談藝錄》

吳可佳，洛杉磯克萊蒙大學(xué)研究生院藝術(shù)商業(yè)碩士課程客座教授，紐約素描、繪畫(huà)與雕塑學(xué)院董事會(huì)成員。曾供職于紐約蘇富比拍賣(mài)行總裁辦公室。她擁有耶魯大學(xué)工商管理碩士學(xué)位。目前常駐紐約和加州。