中國電影《枝繁葉茂》由賈樟柯監(jiān)制，是賈樟柯發(fā)起的“添翼計劃”所推出的第七部作品。今年2月在柏林首映，4月在香港舉行了亞洲首映，并收到眾多世界知名電影節(jié)的邀請。這部由張撼依編劇、導(dǎo)演的小成本電影聚焦中國農(nóng)村，靈感來源于張撼依童年時代在故鄉(xiāng)陜西聽到的鄉(xiāng)野傳說：因為工廠擴(kuò)建，有個農(nóng)村要徹底搬遷；于是一個死去10年的母親，在一個冬天，還魂在兒子的身上，和丈夫一起把家門口的一棵樹（母親當(dāng)年的嫁妝）移植到一個無人驚擾的小山谷里。

結(jié)合今天中國農(nóng)村的現(xiàn)實，這個電影有著單純而殘忍的魔幻現(xiàn)實主義劇情。鏡頭所到之處，我們看到的是塵土飛揚的鄉(xiāng)間車道，濃煙滾滾的工廠，斷磚殘瓦的老屋。盡管色調(diào)隱忍又克制，但是冬日農(nóng)村的蕭條景象仍讓人覺得慘不忍睹。

還魂在兒子身上的母親名叫“秀英”——一個普通的北方民婦的名字，死后10年，沒有轉(zhuǎn)世，只因為有心愿未了，那個小小的心愿只是保護(hù)她的那顆無名樹。張撼依對這個角色賦予了普遍化的意義，在他看來，普遍的農(nóng)村人、尤其是婦女，一輩子活得逆來順受、隱忍將就，也說不清楚帶有多少遺憾離開世界。電影里秀英轉(zhuǎn)世之后來到村子的時候，對她母親說：“媽，我回來了。”她得到的不是驚喜的擁抱，而是母親的冷淡和埋怨；當(dāng)時適逢親人的孩子做滿月酒，人人忙著慶賀生者，而顧不上理睬死者。農(nóng)村的凋敝，不只是景觀，更是情感和人心；還有那與之相關(guān)的整套傳統(tǒng)社會規(guī)范逐漸被瓦解、進(jìn)而毀滅。