當(dāng)你走入今年瑞士巴塞爾藝術(shù)展專門為展示大型裝置藝術(shù)而設(shè)置的“意象無限”（Art Unlimited）展區(qū)時，遇到的第一件作品便會是藝術(shù)家曾吳(Wu Tsang)的《鯨魚》(Of Whales)。戴上VR眼睛，參觀者可以沉浸到一片“海洋”之中，體驗鯨魚視角的海洋景觀。在VIVE Arts的贊助及技術(shù)支持下，藝術(shù)家將正在今年威尼斯雙年展上展出，長達6小時的視頻改編成了15分鐘的VR影像，并把它帶到了瑞士巴塞爾的展會上。

VIVE Arts這么做的意圖并不是要出售曾吳的藝術(shù)作品，而是希望為觀眾呈現(xiàn)尖端技術(shù)如何改變文化體驗的方式。繼與香港巴塞爾藝術(shù)展成功合作兩次后，這是VIVE Arts首次與瑞士的巴塞爾藝術(shù)博覽會合作。除了《鯨魚》，VIVE Arts還同時展示了奧倫 (Albert Oehlen) 首度嘗試VR科技的作品《地下室繪畫》(Basement Drawing)。雖然曾吳的《鯨魚》只供展覽，并不出售，但在巴塞爾的展會上，仍然可以發(fā)現(xiàn)，有不少正在威尼斯雙年展“興波作浪”的藝術(shù)家的作品，正在此等待買家。

威尼斯是全世界最著名的藝術(shù)雙年展，巴塞爾是全世界最著名的藝術(shù)博覽會，它們開幕的時間相距不到兩個月，雖然畫廊不一定刻意在藝術(shù)博覽會上提供雙年展藝術(shù)家的作品，但在非商業(yè)的藝術(shù)雙年展和以藝術(shù)品交易為目的的藝術(shù)展之間，肯定存在著某種相互影響的關(guān)系。畫廊當(dāng)然會因藝術(shù)家參加雙年展為榮，不少藝術(shù)家也必須依賴畫廊的經(jīng)濟協(xié)助來完成作品，問題的核心是，在雙年展上揚名的藝術(shù)家，是否能因此保證在藝術(shù)市場上獲得成功？