今年奧斯卡奪冠呼聲最高的兩部電影都和夢境有關，一部是《盜夢空間》，另一部是《黑天鵝》。前者，里三層、外三層的夢境讓人感嘆自己的數學知識不夠用；后者，一個一個夢境般的幻覺從女主人公的足尖掠過，每一個都是讓人驚悚的夢魘。

現今的大牌導演們紛紛向夢境尋求靈感和創作的源泉，這恐怕連弗洛伊德本人也未曾料到。這一方面說明電影創作天才的枯竭，另一方面也意味著，現如今的電影藝術更喜好用主人公病態的心理來營造、渲染情節，以實現令人滿意的票房。也就是說，電影好像成了一場從導演傳染到演員，從演員傳染到觀眾的心理傳染病，要說這是一種黔驢技窮，應該也不足為過！

不過，作為一部有獨特視角的電影，《黑天鵝》還有一些可圈可點之處，就好像你可以從一片飄落的羽毛看到死亡，從一面鋒利的玻璃碎片上看到血腥，從《黑天鵝》，我們也可以看到一些東西——導演達倫?阿倫諾夫斯基（Darren Aronofsky）把它們定義成人性中黑暗的一面，比如懦弱披上追求完美的外衣之后就變成了恐懼和嫉妒，恐懼吞噬靈魂，而嫉妒最終毀滅的是自己；比如，最大的誘惑不是來自身體，而是來自人對欲望的追求。