曹斐構(gòu)建了一個(gè)又一個(gè)美麗的噩夢(mèng)。在一座陷入末日變革的虛構(gòu)城市里，一支校園樂(lè)團(tuán)吹奏著無(wú)聲的進(jìn)行曲；一個(gè)男孩騎在一匹駱駝上，從高處俯視著大片城市廢墟；一只垂死的章魚(yú)流出的鮮血在一座廢棄工廠的地板上到處蔓延。在曹斐的鏡頭中，連她的家鄉(xiāng)廣州都成了一座幻想廣場(chǎng)。帶著一部攝像機(jī)和哥特風(fēng)格的鑒賞力，她在城市的廢棄邊緣、龐大的公寓樓群間穿行，然后將這些景觀進(jìn)行戲劇化地重構(gòu)。她蹚入丑惡的洪流，然后帶著反烏托邦的戰(zhàn)利品出現(xiàn)在大眾面前。

這位37歲的藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)中心（即PS1，為MoMA的附屬機(jī)構(gòu)）舉行了一場(chǎng)簡(jiǎn)潔而深刻的回顧展，也是她執(zhí)業(yè)以來(lái)個(gè)人作品的精選。曹斐出生于文革結(jié)束不久之后，父親是現(xiàn)實(shí)主義雕塑家曹崇恩，以雕塑頌揚(yáng)鄧小平等共產(chǎn)主義英雄的銅像聞名。他最出名的作品就是聳立在香港海港旁的李小龍(Bruce Lee)銅像。曹斐已經(jīng)適應(yīng)了父親的現(xiàn)實(shí)主義，以及對(duì)偶像的鐘愛(ài)。與父親習(xí)慣性的樂(lè)觀不同，她的作品充滿傷感，對(duì)當(dāng)代中國(guó)提出了嚴(yán)厲批評(píng)。她挖掘流行文化的高科技脈搏，將阿凡達(dá)、僵尸和動(dòng)畫人物置入混合了浪漫主義與傷感情緒的藝術(shù)作品中。

影片《誰(shuí)的烏托邦？》(Whose Utopia?)可謂曹斐最動(dòng)人的作品。在西門子藝術(shù)項(xiàng)目(Siemens Art Program)的贊助下，曹斐在佛山歐司朗照明廠住了半年，拍出了這部影片。工作開(kāi)始時(shí)，她先向員工們進(jìn)行民調(diào)。她在一份很長(zhǎng)的調(diào)查問(wèn)卷中問(wèn)道：“你對(duì)工廠有什么感覺(jué)？”“你為什么離開(kāi)家鄉(xiāng)，來(lái)到珠三角？”“你希望未來(lái)能實(shí)現(xiàn)什么？”這些答案給了她一條線索，讓她衡量出受訪者夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)生活間的距離。曹斐的鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)到受訪者的幻想，畫面先是停留在工作場(chǎng)所，然后過(guò)渡到工人的工作，最后是工人本身。