春節前在上海龍美術館舉行的宋元書畫私藏特展學術研討會上，原紐約佳士得中國書畫主任馬成名感慨萬千：“在此次展覽中，有十來張的作品曾過我的手。一件是吳貫道的團扇，這件是1997年我在美國的藏家手里收的。那時候的估價是20萬美金，結果流標。隔了兩年，再拍一次，還是沒賣掉，一直到2002年，那時候賣了兩百多萬。第二件是敦煌出的國畫，是我在日本從一位日本藏家處收的，覺得很不錯。我也做了一個碳十四的實驗，實驗下來的確是這個年份。另外我還到了大英博物館，去專門研究，所以我確定這件應該不會錯。在香港賣的時候，估價是680萬，結果還是沒賣掉。第三件就是一個手卷，2007年的時候估價700萬，結果也是沒拍掉。到了兩年多以后再出來，賣了一個億。很多東西在那個時候都賣不掉，然后現在都在這里展覽。”

嘉德拍賣董事總裁、資深專家胡妍妍覺得，在書畫收藏領域，私人更有優勢：“國內博物館也會通過拍賣行買東西。故宮、上博，包括美國大都會博物館，都在嘉德買過東西。但是這幾年幾乎沒有。什么原因呢？第一就是他們整個流程太過煩瑣，不知道需要多長時間獲得批準，即便知道這是個好東西，值得博物館入藏的，沒人能下決心，沒人能撥這筆錢。那怎么辦呢？現在這個時代都等著收藏家去捐獻他們的宋元藏品，這個可能性我覺得極低，還是私人藏家更具優勢。這兩年的藝術品拍賣市場形成了兩個趨勢，一個是更高精尖的價格，并且還在持續走高，這個可能跟藝術品不可再生性、稀缺性和它的文化背景的強大的魅力有關；另一個就是，有很多藏家無論風吹雨打他都不會走，這個市場的剛需就在于著迷。”

去年12月4日晚，北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”中，清宮舊藏元代任仁發《五王醉歸圖卷》以咨詢價形式上拍，6800萬元起拍，經過近一小時、上百輪激烈競價，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，為南京蘇寧博物館購藏。這件《五王醉歸圖》，就是2009年于香港佳士得4658萬港元成交的那件，7年漲了約2億。