近些年，社交媒體為部分藝術展覽帶來的網紅效益顛覆了藝術展在商業社會中的運行模式， 同時也滋生了以純商業為目的的“網紅展”。， 兩者都有吸引人打卡拍照并在社交媒體上病毒傳播的屬性，但其邊界究竟在哪里？社交媒體的傳播所帶來的藝術展流量對中西藝術產業的影響又有哪些差異？
菲利普?帕雷諾（Philippe Parreno）的《言語氣泡》(2009) ,勞倫斯?維納(Lawrence Weiner) 《一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍》(1971)，余德耀美術館 “藝術家在此” Credit:Luning Wang攝于“Artist is Present”展覽， 2018 去年底，由意大利當代藝術家莫瑞吉奧?卡特蘭（Maurizio Cattelan）策展的 “藝術家在此”展覽在上海余德耀美術館開展以來，在社交媒體上傳播甚廣。一個在小紅書上有上百萬粉絲的網紅朋友跟我說：“這個展覽出片效果很好。” 若對藝術沒有了解，可能真會以為菲利普?帕雷諾（Philippe Parreno）的《言語氣泡》(2009) 和勞倫斯?維納(Lawrence Weiner) 的《一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍》(1971) 這兩件作品是為網紅拍大片搭建的布景。
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