在攝影已然司空見慣的今天，人們?yōu)槭裁催€要去認(rèn)真觀看影像作品？藝術(shù)創(chuàng)作與日常記錄，兩者之間的關(guān)系是隔著鴻溝還是無縫連接？

今年是影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（PHOTOFAIRS Shanghai）舉辦的第九個(gè)年頭。記得第一屆展會(huì)的時(shí)間還是在9月份，那時(shí)對(duì)于主辦方和展商來說，上海的藝術(shù)市場正在蓬勃發(fā)展，有太多的可能性和可培養(yǎng)、挖掘的機(jī)遇。但他們也清楚，對(duì)于一個(gè)發(fā)展中的市場來說，初期需要投入重量級(jí)的作品，于是荒木經(jīng)惟、杉本博司、馬克?呂布等大師的經(jīng)典之作會(huì)出現(xiàn)在展會(huì)現(xiàn)場，每一張作品前都站滿了朝圣的觀眾。

和其他藝術(shù)形式一樣，大眾是從經(jīng)典作品開始了解影像藝術(shù)的。知曉一位藝術(shù)家，先從他的代表作開始。所以落地上海的美術(shù)館和設(shè)計(jì)藝術(shù)展，剛開始都會(huì)重磅推出大師作品，甚至舉辦特展吸引觀眾。比如第一年的“設(shè)計(jì)上海”，九成的展品來自英倫，甚至是首次登陸上海，那一年的展會(huì)成了設(shè)計(jì)展上的現(xiàn)象級(jí)事件，至今無法超越。上海的浦東美術(shù)館，開館的特展是泰特美術(shù)館珍藏展，展廳的重要位置陳列著泰特美術(shù)館鎮(zhèn)館之寶《奧菲莉婭》，那個(gè)夏天有鋪天蓋地的媒體文章在解讀這幅名畫，從莎士比亞，到戲劇到繪畫手法，幫助觀眾讀懂這幅名作。