飛機(jī)快到馬賽機(jī)場時，我從舷窗望見陸地上升起大片的濃煙，那是一幅既壯觀又令人心驚的景象。機(jī)長在山丘與海洋上空數(shù)次徘徊，在歷經(jīng)一小段驚險(xiǎn)，心跳臨時加快了幾步之后，飛機(jī)終于安全降落。日益頻繁的森林大火確實(shí)困擾著這片土地，然而這依然無法阻擋朝圣者們的腳步。每年七月，當(dāng)普羅旺斯的驕陽將阿爾勒的古羅馬石板曬得滾燙，這座距離馬賽約一小時車程的小城便成為全球攝影界的心臟。

創(chuàng)立于1970年的阿爾勒攝影節(jié)，如今在其第56屆盛會上，早已不再是單純的攝影展，而更像是一場多元、時而夾雜著不和諧音的論辯。攝影節(jié)總監(jiān)克里斯托夫?維斯納（Christoph Wiesner）援引馬提尼克思想家格里桑（édouard Glissant）的理論，開啟了一場“復(fù)調(diào)”（polyphonic）的對話，探索多元文化之間復(fù)雜、甚至混亂的“交織與碰撞”。這一理念凝聚成本屆攝影節(jié)的主題: “不順從的影像”（Disobedient Images）。在一個民族主義抬頭、真相不斷被稀釋的時代，一張“不順從”的影像，是那種拒絕被輕易消費(fèi)、抵抗異國情調(diào)式凝視、并在當(dāng)代危機(jī)面前敢于發(fā)聲的影像。它是一張會說話的照片。

人們都知道，將“相機(jī)不說謊”這句格言奉為圭臬的時代早已遠(yuǎn)去。在一個影像可以被無限復(fù)制、操縱、甚至憑空生成的數(shù)位時代，對攝影的信任感已然千瘡百孔。然而，正是在這片對“真實(shí)”充滿懷疑的廢墟之上，本屆攝影節(jié)最撼動人心的作品，不是那些試圖以無可辯駁的細(xì)節(jié)來證明自身客觀性的影像，而是那些坦然擁抱“缺席”、并巧妙玩味“不可見”的創(chuàng)作。這些藝術(shù)家深知，影像的表面從來就不是故事的全部。他們于是策略性地留出空白，無論是物理性的刮痕，還是概念性的參照，像詩歌中的停頓，像樂譜中的休止符，邀請觀者越過那層薄薄的感光乳劑，用自己獨(dú)一無二的記憶、情感與想像，去填補(bǔ)那些被時間抹去的痕跡，去解讀那些未曾言明的符碼。只有通過觀者共同參與創(chuàng)作，一張照片才真正得以完整。這是一種遠(yuǎn)比客觀記錄更為深刻、更具黏著力的真實(shí)，那是一種情感的真實(shí)，一種記憶與當(dāng)下產(chǎn)生共振的真實(shí)。