2019年7月，蔡徐坤與周杰倫的擁躉們?cè)谏缃幻襟w上演了一場(chǎng)“明星排位戰(zhàn)”，這場(chǎng)持續(xù)近一周的流量比拼終以蔡的粉絲團(tuán)宣布“退賽”而告一段落，但這也足以顯示21歲的蔡徐坤所具備的“圈粉”能力。一個(gè)月前，他為UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（下稱(chēng)“UCCA”）舉辦的大型展覽“畢加索：一位天才的誕生”錄制了音頻導(dǎo)覽，他的形象也出現(xiàn)在展覽的宣傳資料中。在蔡徐坤版音頻導(dǎo)覽上線(xiàn)后，即有他的眾多粉絲來(lái)UCCA排隊(duì)，他們不但組織粉絲團(tuán)分批次有序觀展，還自制了圖文并茂的學(xué)習(xí)材料；另一方面，藝術(shù)圈的少數(shù)“鐵粉”卻在強(qiáng)烈質(zhì)疑，認(rèn)為啟用蔡徐坤介紹畢加索簡(jiǎn)直“掉價(jià)了”。類(lèi)似的議論已不是第一次，當(dāng)蔡徐坤代言PRADA時(shí)，就曾有網(wǎng)友驚呼“瘋了”。向以當(dāng)代性和國(guó)際化著稱(chēng)的UCCA，為何要以年輕族群追捧的中國(guó)年輕明星作為“公益宣傳大使”？最大程度地撬動(dòng)中國(guó)的人口紅利或許才是其首要考慮，藝術(shù)也要從“娃娃抓起”，既然奢侈品牌們均已如法炮制，20世紀(jì)藝術(shù)史的流量之王又何樂(lè)不為呢？

畢加索與中國(guó)的淵源

“20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家”這頂桂冠，幾乎長(zhǎng)期為畢加索獨(dú)享，即便在過(guò)世后的近半個(gè)世紀(jì)，畢加索熱仍持續(xù)不斷，然而，這位紅遍整個(gè)星球的超級(jí)明星，在中國(guó)的境遇卻是八卦過(guò)多、真跡太少。中國(guó)境內(nèi)公立美術(shù)館的畢加索藏品可謂屈指可數(shù)，時(shí)至今日，中國(guó)美術(shù)館僅擁有四幅他的油畫(huà)原作，且全部來(lái)自1996年德國(guó)收藏家路德維希夫婦的捐贈(zèng)；民間曾展出的畢加索，十之八九是徒有其名，精彩度遠(yuǎn)未達(dá)到及格水平甚至真?zhèn)坞y辨。2019年6月15日開(kāi)幕的“畢加索：一位天才的誕生”打出了“中國(guó)迄今為止最大規(guī)模畢加索真跡展”這一廣告語(yǔ)，意在扭轉(zhuǎn)這一現(xiàn)狀。該展展品全部來(lái)自于法國(guó)國(guó)立巴黎畢加索博物館，這家機(jī)構(gòu)的絕大多數(shù)藏品，皆為畢加索在世時(shí)本人所藏，并由其繼承人代稅捐贈(zèng)。